المعرض المتنقل الجديد "علم النبات في الفن. النباتات في مجموعات متحف برادو" يقترح المعرض في كايكسا فورم جيرونا تحولاً في المنظور: التوقف عن النظر إلى الزهور والأشجار والأوراق كمجرد زينة، والبدء في قراءتها كشخصيات رئيسية صامتة في تاريخ الفن. من خلال أعمال من متحف برادو، يركز المعرض على كيفية دعم عالم النبات لسرديات دينية وأسطورية وسياسية وعاطفية غالباً ما تمر دون أن يلاحظها أحد.
بين 25 مارس و23 أغسطس 2026بإمكان الجمهور استكشاف مسار يجمع بين اللوحات والمنحوتات والفنون الزخرفية، صور نباتية ومحطات شميةفي معرض يمزج بين تاريخ الفن والعلوم والوعي البيئي، سينتقل المعرض إلى مراكز CaixaForum الأخرى في مدن مثل جيرونا، بعد انتهاء عرضه في جيرونا. تاراغونا، ليدا، سرقسطة، إشبيلية وفالنسياتوسيع نطاق هذه القراءة النباتية لمجموعات متحف برادو لتشمل معظم أنحاء إسبانيا.
معرض يجعل نباتات متحف برادو تتحدث
يفتتح كايكسا فورم جيرونا معرضاً يجمع بين 53 قطعة من متحف برادو الوطني —لوحات ومنحوتات وأشياء زخرفية— اختارها البستاني ومصمم المناظر الطبيعية والباحث إدواردو باربا، متخصص في تحديد أنواع النباتات في الأعمال الفنية. نقطة البداية واضحة: في هذه الأعمال "لا وجود للمصادفات"وكل زهرة أو ثمرة أو شجرة موجودة لتقول شيئاً ما.
بعيدًا عن كونها رحلة زمنية، يسعى المعرض عبر العصور والمدارس من خلال وجود نفس النبات أو الرمزية المشتركة. وهكذا يتم دمجها الرسم الفلمنكي ورسم شمال أوروبا والإيطالي والفرنسي والإسباني، مع حضور خاص للقرن التاسع عشر، إلى جانب قطع النحت والفنون الزخرفية حيث يتم دمج الزخارف النباتية في القوالب والإطارات.
مدير CaixaForum جيرونا، آنا كولومرونائب مدير قسم الحفظ والبحث في متحف برادو، ألفونسو بالاسيووأكدوا خلال العرض التقديمي على بذل جهود ترميم مكثفة: حوالي 90% من الأعمال المعروضة لقد مرت هذه القطع بورشات متحف مدريد قبل وصولها إلى جيرونا. كان العديد منها مخزناً أو في مستودعات خارجية، والآن يتم النظر في ترشيحهم لإدراجهم في المجموعة الدائمة بعد أن تم "إعادة اكتشافها".
هذا المعرض، الذي أشرف عليه باربا بالتعاون مع بياتريس سانشيز توريخا (مجموعة الرسومات والمطبوعات والصور الفوتوغرافية لمتحف برادو)، هي جزء من التحالف بين مؤسسة "لا كايكسا" ومتحف برادو الوطني، نشط منذ عام 2011 ومسؤول عن مقترحات أخرى مثل "الأشياء تتحدث" أو "الفن والأسطورة. آلهة برادو".
النظر إلى الهوامش: مكافحة "عمى النباتات"
جوهر المشروع هو دعوة إلى "لنرى ما لا نراه عادةً"يقترح الاقتراح تحويل الانتباه من الشخصيات المركزية الكبيرة في اللوحات نحو تفاصيل النباتات التي تملأ الحواف والخلفيات والزوايا من بين التراكيب. هناك، بين الشوك والقرنفل أو أشجار البرتقال، توجد مفاتيح رمزية مخفية تغير قراءة الأعمال.
يرتبط هذا التدقيق بالمناقشات الحالية حول علم البيئة والاستدامة والوعي البيئييدافع باربا عن مفهوم "عمى النبات"إن هذا الميل إلى تجاهل أهمية النباتات في بيئتنا أمرٌ مُقلق. بالنسبة له، الذي يُعرّف نفسه بأنه "بستاني بالدرجة الأولى"، من المُقلق أن شريحة من المجتمع غير قادرة على تقدير جمال عالم النبات ودوره الأساسي، وهو أمر يدّعي أنه أدركه منذ طفولته.
في هذا السياق، يُنظر إلى المعرض على أنه ترياق لهذا العمى: تصبح النباتات في اللوحات بمثابة معلمين للتاريخ والأنثروبولوجيا والجغرافيا.وكما يشير القيّم على المعرض، يمكن من خلالها تتبع الرحلات والعادات والمعتقدات، وحتى تتبع مسار الأنواع التي عبرت المحيطات لتصبح رموزاً للحدائق الأوروبية.
كما ينخرط مسار المعرض في حوار خاص مع تيمبس دي فلورزالحدث الزهري الأبرز الذي يُضفي رونقًا خاصًا على جيرونا كل ربيع ويجذب آلاف الزوار. ويؤكد توقيته على فكرة أن تصبح المدينة مسرحاً عظيماً يلتقي فيه الفن وعلم النبات. يتصافحون في الشوارع وفي غرف كايكسا فورم.
الفن والعلم: قراءة نباتية لمجموعات متحف برادو
يتبنى معرض "علم النبات في الفن" نهجًا صريحًا التخصصاتمن الغرفة، يدرك الزائر كيف الفن والبحث العلمي يتعاونون معًا لإعادة تفسير أعمال من القرن السادس عشر إلى القرن العشرين. باربا، بخبرته كبستاني وباحث، يفحص الأوراق والزهور والثمار كما لو كان ينظر إلى نباتات حية.
تتجسد طريقته في اختيار حيث تم تحليل كل عمل من وجهة نظر نباتية.بل إن بعض القطع قد تم اختيارها لـ إطارات مزينة بنقوش وزخارف نباتيةكما هو الحال في لوحة "حفلة الحديقة" لتشارلز جوزيف فليبارت، حيث يبدو أن أوراق الشجر المنحوتة في الإطار تمتد إلى مساحة المشاهد.
والنتيجة هي أ القراءة المتقاطعة من مجموعة متحف برادو: لوحات ومنحوتات نادراً ما عُرضت من هذا المنظور، تتحاور الآن مع بعضها البعض. استنادًا إلى زهرة مشتركة أو نفس الرمزيةوهكذا، تتلاشى الحدود بين الأنواع والأساليب لإبراز خيط مشترك قائم على علم النبات.
وفي هذا السياق، يؤكد متحف برادو وكايكسا فورم أن المعرض لا يقتصر على نشر التراث فحسب، بل أيضاً يحفز خطوط بحث جديدةتساعد الدراسة النباتية للأعمال، المدعومة بصور فوتوغرافية مفصلة وتحليل علمي، على تحسين نسب الأعمال وتواريخها وسياقاتها، كما حدث مع بعض اللوحات الفلمنكية التي أعيد اكتشافها في عملية الترميم.
روائع نباتية: من اللوحات الفلمنكية الصامتة إلى جنة عدن
من بين القطع الـ 53 المختارة، يولي المعرض اهتماماً خاصاً للعديد من الأعمال التي توضح تنوع الاستخدامات الرمزية والسردية للنباتاتيمكن للزائر أن يتبع مساراً نباتياً حقيقياً يشمل اللوحات الصامتة والمشاهد الأسطورية والمناظر الطبيعية والصور الشخصية للبلاط الملكي.
ومن الأمثلة البارزة على ذلك "لوحة الطبيعة الصامتة مع الزهور" للفنان يان فان كيسل الأكبرلوحة زيتية على النحاس تُصوّر وفرة من زهور التوليب والورود والزنابق إلى جانب طيور صغيرة وقوارض، بينما يُلمح في الخلفية إلى قصر بحديقته الهندسية. ضمن نفس التكوين تتعايش... الزهرة المقطوفة في باقة، والنبات المزروع في أصيص، والحديقة المصممةثلاثة أشكال من الطبيعة التي تسيطر عليها يد الإنسان والتي تتحدث عن الذوق والقوة وتدجين المناظر الطبيعية في أوروبا الباروكية.
ولا يخلو العالم الرمزي من بيتر بروغيل الأصغر في لوحة "حديقة عدن"، وهي نسخة من لوحة أصلية للفنان يان برويغل الأكبر. هنا، تُصوَّر حديقة عدن على أنها حديقة غناء تتعايش فيها النباتات والحيوانات دون صراعتتخلل النباتات أزهار من فصول مختلفة إلى جانب ثمار الخريف، وفي المركز الرمزي للمشهد، شجرة الحياة التي غالباً ما تُعرف بـ نخلة التمر (Phoenix dactylifera)وفي مكان قريب، يستعد آدم وحواء لأخذ الثمرة من شجرة المعرفة، وهي لحظة محورية ستغير إلى الأبد تناغم تلك النبتة.
وعلى نفس المنوال المجازي "الوفرة والعناصر الأربعة"بريشة يان برويغل الأكبر بالتعاون مع هندريك دي كليرك. تحمل الإلهة سيريس قرنًا من الوفرة ينبثق منه الهليون، الكرز، البندق أو البرتقال المرتمثل تعاقب الفصول من خلال ثمار الأرض. وفي شعرها مزيج الخشخاش الأحمر (Papaver rhoeas) وزهور الذرة الزرقاء (Centaurea cyanus)، نباتات كانت تنتشر في السابق عبر حقول الحبوب كأعشاب ضارة متنقلة، إلى جانب سنابل القمح والشعير والشوفان التي تعزز دورها كإله زراعي.
تكتمل الجولة بلوحات الطبيعة الصامتة حيث حسية الثمار هي الشخصية الرئيسية، كما في "ميسا"، من جان دافيدز. دي هيملوحة من القرن السابع عشر يُظهر فيها الرسام براعته في تصوير ملمس ولمعان وأحجام العنب والحمضيات وغيرها من الأطعمة. يتيح لنا هذا النوع من الأعمال استكشاف كيف حاول الفنانون تحفيز حاسة البصر واللمس وحتى حاسة التذوق من خلال تمثيلات مفصلة للغاية للمواد النباتية.
الرموز الزهرية في الصور الشخصية: من الحب إلى الحداد
من المفاجآت التي يواجهها العديد من الزوار اكتشاف مدى يتغير معنى الزهور تبعاً للسياق التصويري.في قاعة الصور الشخصية، يقترح المعرض مقارنات مباشرة بين الأعمال التي تكتسب فيها نفس أنواع النباتات تفسيرات متناقضة تقريبًا.
هذه هي حالة القرنفل (Dianthus caryophyllus)في صورة "إنفانتا ماريا أنطونيا فرناندا دي بوربون"رسم جاكوبو أميغوني هذه اللوحة حوالي عام 1750، والزهرة التي تحملها الشابة في يدها مرتبطة بـ الالتزام والحب الزوجيليس من قبيل المصادفة أن يظهر هذا النوع من القرنفل بكثرة في صور الزفاف، حيث يعمل كنوع من الوعد البصري بالحب الدائم.
ومع ذلك، في لوحة طبيعة صامتة تُنسب إلى الفرنسيين جاك ليناردتندمج الزهرة نفسها في فانيتاس إلى جانب جمجمة ورموز أخرى لهشاشة الوجود. أما زهرة القرنفل، التي ترمز في الصور الملكية إلى الأمل العاطفي، فتُستخدم في هذا السياق لـ لنتذكر الطبيعة الزائلة للحياةما يزهر اليوم يذبل غداً. وهكذا يؤكد المعرض على أهمية قراءة النباتات. ليس فقط كأنواع يمكن التعرف عليها، ولكن كعناصر من خطاب بصري معقد.
تكشف صور أخرى عن رسائل سياسية وسلالية من خلال النباتات. مثال على ذلك طائر الفلامنجو. أنطون فان دايك مع صورة أماليا سولمز-براونفيلز وهذا مثال توضيحي بشكل خاص: اللون البرتقالييتجلى ارتباطها بدار أورانج-ناساو في الزخارف النسيجية للفستان، بينما تداعب الشخصية الموضوع براعم شجرة البرتقال المر التي لم تتفتح بعد. ووفقًا لتفسير باربا، ترمز هذه البراعم إلى مستقبل السلالة، وهي طريقة صامتة للإشارة إلى الاستمرارية والازدهار من خلال لغة النباتات.
الحدائق والبستانيون والأبصال: فن استصلاح المناظر الطبيعية
كما يخصص المعرض مساحة لشخصية البستاني كصانع آلهة...ذلك الشخص الذي يُشكّل مساحةً حيةً ومتغيرة. في «منظر طبيعي مع راهب كارثوسي (القديس برونو؟)في لوحة هيرمان فان سوانفيلت، يمكن رؤية راهب يعتني بحديقة مليئة بـ نباتات منتفخة، بما في ذلك زهور التوليب (Tulipa cv.) والزنابق (Lilium candidum) والتيجان الإمبراطورية (Fritillaria Imperialis).
يُظهر المشهد رجلاً متديناً وهو يفحص بعناية عدة بصيلات، بعضها مُلقى بالفعل على الصخرة، وبصيلة أخرى يتأملها باهتمام خاص، ربما يتخيلها زهرة ستزهر في الموسم القادمتُذكّرنا هذه الصورة بأن الحديقة هي ابتكار هش للغايةإذا أُهملت الطبيعة، فإنها تعيد تنظيم نفسها، وسرعان ما يضيع التصميم. وبهذا المعنى، يبدو البستاني أشبه بمبدع يوجه تطور الحديقة وفقًا لمعاييره الجمالية والعملية.
وفي لوحات أخرى، تعمل الحديقة كـ بيئة بلاطية ورمز للسلطةتشير القصور المحاطة بأحواض زهور ذات أشكال هندسية، ونوافير، وأشجار مشذبة إلى سيطرة الإنسان على الطبيعة، بينما يشير وجود أنواع غريبة في أصص أو بيوت زجاجية إلى قدرة المحكمة على استيراد النباتات النادرة من مناطق أخرى. يُضاف هذا البُعد السياسي للحديقة إلى القراءة الأكثر حميمية للحدائق المنزلية والأماكن الرهبانية المخصصة للتأمل وزراعة النباتات الطبية.
ولتعزيز هذا المنظور بشأن الحدائق، يتضمن البرنامج الموازي لـ CaixaForum Girona أنشطة مثل زيارات إلى حدائق كاب رويجيسترشدون بمتخصصين مثل البستاني دانيال فيلانامما يسمح بنقل العديد من العناصر النباتية التي تظهر في اللوحات التاريخية إلى المناظر الطبيعية الحالية.
العنب، واللبلاب، وعباد الشمس: رموز دينية وأسطورية
تتضمن العينة أيضًا مراجعة لـ رمزية النباتات في المشاهد الدينية والأسطوريةفي لوحة مخصصة لـ القديس جيرومفعلى سبيل المثال، يتسلق نبات اللبلاب (Hedera helix) خلف الصليب ويرتبط بـ الحياة الأبدية بسبب طبيعتها الدائمة، بينما في "مشهد باخوس" من نيكولاس بوسين نفس النبتة تلتف حول خصر الفاون كصفة من صفات الإله باخوس، إلى جانب أوراق العنب (Vitis vinifera) التي تتوج الشخصيات.
في العمل «مشهد باخوسييبدو اللبلاب والكرمة متلازمين بشكل لا ينفصل، رموز النبيذ والسكر والاحتفالكما كان يُتصور في اليونان وروما القديمتين. إنه مثال جيد على كيفية تغير دلالة النوع نفسه: ففي سياق الزهد، يرتبط بالخلود الروحي، بينما في مهرجان ديونيسوس، يشير إلى الإفراط والمتعة الدنيوية.
وفي المجال الديني، يظهرون أيضاً عناقيد العنب بشحنة رمزية قوية. في أعمال مثل "العذراء والطفل مع القديس يوحنا والملائكة" للوكاس كراناش الأكبر، يحمل الطفل يسوع عنقودًا من العنب ينبئ بـ قبول تضحيته في مرحلة البلوغ، في إشارة مباشرة إلى سر القربان المقدس. وبهذه الطريقة، تصبح النباتات الجسور البصرية بين الأيقونات المسيحية والحياة اليومية من عامة الناس في ذلك الوقت، ممن كانوا على دراية بزراعة الكرمة.
ومن بين الحضور اللافت للنظر أيضاً حضور... عباد الشمس (Helianthus annuus)، مصورة في "مزهرية" من جان بروغل الأكبربعد وصولها إلى أوروبا من أمريكا في القرن السادس عشر، سرعان ما تحولت زهرة عباد الشمس إلى نبات نجم الحدائق واللوحات الصامتة بسبب رؤوس أزهارها الضخمة وبذورها الصالحة للأكل. حتى أن برويغل، المعروف بدقته في تصوير شكل النبات، سافر إلى مدن أخرى لرسم الزهور من الطبيعة.
قام الفنان نفسه بتدوين أسلوبه: كان لا بد من رسم الزهور دفعة واحدة، دون أي رسومات تمهيدية.مستغلاً فترة إزهارها القصيرة التي لا تتجاوز أربعة أشهر. هذا النهج الوثائقي تقريباً يحول لوحاته الصامتة إلى نوع من... مجموعة صور نباتيةحيث توفر كل بتلة وكل ورقة معلومات عن الأنواع المزروعة في أوروبا في ذلك الوقت.
الترميم والبحث والنسب الجديدة
من بين الجوانب الأقل وضوحًا، ولكنها الأكثر أهمية، في "علم النبات في الفن" هو أعمال ترميم واسعة النطاق أُجريت هذه العملية من قبل متحف برادو قبل الجولة. وكما أوضح ألفونسو بالاسيو، فقد كانت حقيقية. "عملية استرداد الأصول"، حيث أن العديد من الأعمال الـ 53 جاءت من مستودعات أو مراكز تخزين خارجية.
خلال هذه العملية، حدث ما يلي: نتائج مهمة للمتحفومن الأمثلة النموذجية على ذلك لوحة فنية مودعة في متحف منزل لوبي دي فيجا في مدريد، والتي كانت مؤلفتها مجهولة، والتي تُنسب الآن إلى الفلامنكو ديفيد تينيرز الأصغرإنه مشهد من مشاهد السحر والشعوذة حيث قفزنبات ذو خصائص مهدئة، وهو معروض في المعرض إلى جانب عمل للفنان المولود في برشلونة فرانسيسك ماسيريرا إي مانوفينز حيث تستريح شابة وهي تدخن التبغ.
المفوض نفسه يعتبر هذه اللوحة "تحفة فنية عظيمة" ويعتقد أنها تستوفي جميع الشروط اللازمة لدمجها في المجموعة الدائمة لمتحف برادو عند انتهاء فترة المعرض، والمقرر أن تستمر حتى أوائل عام 2029. وهي ليست المثال الوحيد: يشير بالاسيو إلى أن هناك العديد من القطع التي لديها القدرة على البقاء بشكل دائم. في غرف المتحف، بفضل عمليات الترميم التي تم تنفيذها.
يؤكد هذا الجانب التقني من المعرض على العلاقة بين علم النبات والترميم وتاريخ الفنيساعد التحديد الدقيق لأنواع النباتات، المدعوم بالبحث العلمي، على تحديد تاريخ الأعمال بدقة أكبر، وفهم مصدرها، وفي بعض الحالات، تصحيح نسبها. ولذلك، لا يقتصر دور المعرض على تقريب النباتات من عامة الناس فحسب، بل يشمل أيضاً يعيد تنظيم المعرفة الأكاديمية حول المجموعات.
محطات التصوير النباتي والشم: تجربة متعددة الحواس
لا يقتصر جهاز العرض على تعليق اللوحات فحسب، بل إن أحد أكثر عناصره ابتكارًا هو تضمين الصور النباتية صنع خصيصًا بواسطة الفنان باولا كودونيرتُعرض هذه الصور بجانب الأعمال الفنية في متحف برادو لإظهار ما هي الأنواع التي تبدو وكأنها مطلية في الطبيعة؟مما يسمح بمقارنة دقة الفنانين مع واقع النبات.
بعيدًا عن كونها مجرد لوحات تعليمية بسيطة، فإن صور كودونير مُدمج في الخطاب الجمالي من المعرض، مع دعامات مصممة للتفاعل البصري مع اللوحات. يعزز هذا القرار البعد العلمي للمشروع: من خلال وضع اللوحات والصور الفوتوغرافية جنبًا إلى جنب، يمكن للجمهور تقدير التفاصيل التي قد تمر دون أن يلاحظها أحد لولا ذلك.مثل شكل الكأس، أو ترتيب الأوراق، أو نقطة النضج الدقيقة للثمرة.
تكتمل الجولة بـ خمس محطات شمية تُعيد هذه العطور ابتكار روائح مستوحاة من أنواع نباتية موجودة في المعرض، مثل الياسمين أو الورد. صممها خبير العطور. لوز فاكويرو بالتعاون مع الشركة إيبيركيم وبتنسيق من قبل ماريا أنجيليس لوبيز وساندرا سيرمينيوتتيح هذه الإبداعات للزوار اربط صورة النبتة برائحتهامما يضيف طبقة أكثر حميمية وإثارة للمشاعر إلى التجربة.
تم تصميم الأجهزة بأطوال مختلفة لتسهيل الوصول للأشخاص ذوي القدرات الحركية المتفاوتة، وهي مدمجة مع الأعمال الفنية دون التأثير على صيانتها. والنتيجة هي تجربة متعددة الحواس والذي يجمع بين التأمل البصري للوحات التاريخية، والدقة الفوتوغرافية، والذاكرة الشمية.
إمكانية الوصول والوساطة: إضفاء الطابع الديمقراطي على علم النبات في الفن
يضم المعرض مشروع الوساطة وإمكانية الوصول والتي تسعى للوصول إلى جمهور واسع، بما في ذلك الأشخاص في أوضاع هشة أو ذوي الإعاقة. ووفقًا لرسالة مؤسسة "لا كايكسا"، فقد تم تصميم موارد محددة لـ تقليل الحواجز المعرفية والبصرية.
تتوفر نصوص القراءة على الموقع الإلكتروني التالي: نسخة سهلة القراءةببنية مبسطة ومفردات أسهل، وهناك نسخة أخرى مع خطوط أكبر حجماً، وأحرف ماكرو، ولغة برايلالهدف هو أن تكون الرسالة الأساسية للمعرض - وهي أهمية عالم النبات في الفن - مفهومة لجميع الزوار، بغض النظر عن مدى إلمامهم بلغة المتاحف.
يتضمن برنامج الرحلة أيضاً مواد وساطة تربط الأعمال بشكل مباشر بـ صور فوتوغرافية من تصوير باولا كودونير وغيرها من الموارد المعاصرة، من أجل بناء جسور بين المجموعات التاريخية والحساسيات الحاليةالهدف هو تقديم تراث متحف برادو ليس كشيء بعيد، بل كمجموعة من القطع القادرة على التفاعل مع اهتمامات العصر الحالي، بدءًا من أزمة المناخ وحتى إعادة اكتشاف المعرفة التقليدية حول النباتات.
إلى جانب الطريق الرئيسي، أعدّت كايكسا فورم جيرونا جدول الأنشطة التكميلية والتي تشمل سلسلة أفلام عائلية، ومحاضرات متخصصة، وجولات إرشادية تُركز على العلاقة بين الفن وعلم النبات وفن الطهي والصحة. ومن بين العروض حوار بين الطاهي ايولاندا بوستوس والمعالج بالأعشاب مونتسي بارادا حول الإمكانات الغذائية والطبية والثقافية لأنواع النباتات الموجودة في المعرض.
يُستكمل البرنامج بإجراءات مرتبطة بـ تيمبس دي فلورزمما يعزز ارتباط المعرض بالحياة الثقافية في جيرونا ويرسخ مكانة كايكسا فورم كمساحة حيث تلتقي الثقافة العلمية والفنية.
من خلال هذا المشروع، طرحت كايكسا فورم جيرونا ومتحف برادو فكرة واضحة: لم تكن النباتات في الفن مجرد زينة قط.من خلال تسليط الضوء على حضورها في 53 عملاً فنياً، يتيح المعرض للزوار إعادة اكتشاف مقتنيات متحف برادو من منظور جديد، حيث تشارك كل ورقة وبتلة بفعالية في السرد البصري. بالنسبة للزائر، تُشكّل هذه التجربة مزيجاً فريداً يجمع بين تاريخ الفن والعلوم والترميم والوعي البيئي، ما يدعوه لمغادرة المعرض بنظرة جديدة إلى كل من اللوحات والحدائق والمناظر الطبيعية المحيطة بنا.
